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Il presente intervento intende approfondire la questione dell’autorialità attraverso lo studio delle rappresentazioni teatrali in epoca moderna incentrate sulla figura di Pedro de Urdemalas, personaggio che, a partire dal medioevo, appartiene al folklore iberico, sia orale che scritto. Oltre al Pedro de Urdemalasdi Cervantes (pubblicato nelle Ocho comedias y ocho entremeses nuevos nunca representados,Madrid, Viuda de Alonso Martín, 1615), e al Pedro de Urdemalasdi Lope de Vega (comediache non fa parte delle Partesdi Lope, la cui attribuzione, secondo Morley, è incerta, e che viene attribuita anche a Juan Pérez de  Montalbán), mi concentrerò sull’omonima comediascritta da Juan Bautista Diamante verso la fine del XVII secolo (manoscritto 16421 della BNE di Madrid), attribuita a sua volta anche a Juan Pérez deMontalbán e José de Cañizares. La presente intervención quiere profundizar la cuestión de la autoría a través del estudio de las representaciones teatrales en época moderna de la figura de Pedro de Urdemalas, personaje que, a partir de la Edad media, pertenece al folklore ibérico, oral y escrito. Además del Pedro de Urdemalasde Cervantes (publicado en las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos nunca representados,Madrid, Viuda de Alonso Martín, 1615), y del Pedro de Urdemalasde Lope de Vega (comedia que no se incluye en las Partesde Lope, cuya atribución, según Morley, es incierta, y que se atribuye también a Juan Pérez de Montalbán), me centraré en la homónima comedia escrita por Juan Bautista Diamante hacia finales del siglo XVII (manuscrito 16421 de la BNE de Madrid), atribuida a su vez también a Juan Pérez deMontalbán y José de Cañizares.

La irrupción de Antonio de Espinosa en el panorama impresorio mexicano, no solo significó la apertura del segundo taller de imprenta en el continente americano, donde hacía apenas una década que se había instalado la primera prensa de imprimir, también supuso la mejora de las condiciones de impresión, así como de las técnicas tipográficas utilizadas hasta el momento en la colonia. La historia de la imprenta en el Nuevo Mundo no se entiende sin el alcance de su labor como tipógrafo y sus índices producción, distinguida por ostentar los primeros tipos romanos y cursivos, en sustitución de los primitivos góticos, así como por lucir, en los colofones de sus obras, el primer escudo de impresor utilizado en el continente. Avances que, entre otras aportaciones, han justificado su trascendencia en el panorama impresorio mexicano y su reconocimiento, por parte de los bibliógrafos, como el mejor tipógrafo del siglo XVI.The appearance of Antonio de Espinosa in the history of the printing press meant the opening of the second printing press in Mexico as well as the improvement of printing conditions and typographical techniques used so far in the colony. The history of printing in the New World is not understood without the scope of his work as a typographer and its production which is characterized by the use of the first Roman and cursive types as well as by using the first printed shield on the continent. Advances that, among other contributions, have justified their significance and his recognition as the best typographer of the sixteenth century.

Este artículo se propone estudiar en paralelo la biblioteca de Álvaro Mutis –su privado canon de lecturas selectas– y la biblioteca ficcional mediante la cual el escritor colombiano decide completar la fisionomía de su héroe de aventuras Maqroll el Gaviero. Los vertiginosos torbellinos barrocos que cabrá asociar con un recurso que tiende a contaminar la escritura con la sospecha de lo vicario y la amenaza de la falta de autonomía nos servirán para vislumbrar algunos aspectos clave de la poética de Mutis, muy especialmente, el peso decisivo de la tradición y la incumbencia castradora de las fuentes. My intention with this article is to study, in parallel, Álvaro Mutis real library –his private canon of selected readings– and the fictional one by which the Colombian author decides to complete the physiognomy of his adventure hero, Maqroll el Gaviero. The dizzying Baroque whirlwinds that can be associated with a resource that tends to contaminate the writing with a suspicion of vicariousness and the threat of the lack of autonomy will serve to highlight some key aspects of Mutis’ poetics, especially the decisive weight of tradition and the emasculating lingering of the sources.

El objetivo de este artículo es el estudio de las combinaciones léxicas fijas en español e italiano, a fin de observar la incidencia de la presencia de determinante en la reconstrucción del sintagma en las dos lenguas afines. El análisis parte de la hipótesis de que la tendencia composicional similar de las dos lenguas puede verse afectada por algunas excepciones en los constituyentes que revelan falta de correspondencia y, por tanto, una equivalencia formal tan solo parcial. Obiettivo del presente articolo è lo studio delle combinazioni lessicali fisse in spagnolo e in italiano, al fine di osservare l’incidenza della presenza di determinante (articolo determinativo e indeterminativo) nella ricostruzione del sintagma nelle due lingue affini. L’analisi parte dall’assunto che la tendenza composizionale simile delle due lingue possa essere indebolita da alcune eccezioni nei costituenti, dato che queste rivelano una corrispondenza non costante per quel che riguarda la selezione del determinante.

En los últimos años venimos asistiendo al posicionamiento de la Generación Millennial en el ámbito literario desde una doble perspectiva; por un lado, los autores que respetan la tradición artística y se sirven de ella; y, por otro, quienes han roto con esa tradición y producen un nuevo modelo de literatura que se crea y se potencia en las redes para, en una segunda fase, pasar al mercado literario si ha utilizado bien el marketing para lograr el interés de las grandes editoriales. Resulta una evidencia que en la sociedad 2.0 estos jóvenes han sido capaces de enfrentarse con éxito a la crítica defensora de los valores tradicionales asociados al concepto de canon y han creado un nicho de seguidores/lectores que, a pesar de lo que afirmen los teóricos, leen a estos jóvenes poetas (surgidos especialmente de Instagram) y los toman como referentes de creación poética. El presente artículo aborda esta cuestión tratado de dar algunas razones de por qué se ha producido esta transformación, auspiciada por el mercado y la nueva realidad social, en la literatura española última. During the last years we have observed the positioning of the Millennial Generation in the literary field from a double perspective; on the one hand, authors who respect the artistic tradition and take advantage of it; and on the other hand, those who have broken with that tradition and produce a new model of literature created and developed in social networks to, in a second phase, enter the literary market successfully after having used marketing in a proper way to get the interest of important publishers. It is evident that in the 2.0 society these young people have been able to successfully face criticism in favour of traditional values linked to the concept of canon and they have created a market niche of followers / readers who read these young poets (born especially from Instagram) and take them as an example of poetics creation (despite what theorists affirm). The present article broaches this issue trying to provide some reasons which explain this transformation promoted by the market and the new social reality in the last Spanish literature.

El presente ensayo tiene como propósito estudiar el modo en que Miriam Reyes, Érika Martínez, Raquel Lanseros y Julieta Valero, cuatro de las voces más representativas del panorama lírico español, abordan en su poesía un tema tan vinculado al imaginario femenino como es la maternidad. Partiendo de la base de que la maternidad, más allá de ser una capacidad exclu-siva de la mujer, en términos biológicos, es un constructo ideológico, nos serviremos de los poemas de estas autoras para acercarnos a los diferentes modos y perspectivas que adoptan las escritoras a la hora de representar esta cuestión en el contexto de la España del siglo xxi. Este ejercicio nos permitirá depurar a la literatura de autoría femenina de algunos de los prejui-cios que aún pesan sobre ella, así como de aquellas ideas preconcebidas que existen sobre el tópico literario de la maternidad. Palabras clave: Poesía escrita por mujeres, Maternidad, Miriam Reyes, Érika Martínez, Raquel Lanseros, Julieta Valero Abstract The main purpose of this essay is to study the way in which Miriam Reyes, Érika Martínez, Raquel Lanseros and Julieta Valero, four of the most representative voices of the Spanish lyric panorama, approach in their poetry a subject so linked to the feminine imaginary as mother-hood. Starting from the premise that motherhood, beyond being in biological terms an exclusive capacity of women, is an ideological construct, we will use the poems of these authors to approach the different ways and perspectives that women writers adopt when representing this issue in the context of 21st century Spain. This exercise will allow us to purge literature written by women of some of the prejudices that still weigh on them, as well as those preconceived ideas that exist about the literary topic of motherhood. Keywords: Poetry written by women, Motherhood, Miriam Reyes, Érika Martínez, Raquel Lanseros, Julieta Valero

Con el presente artículo, presentamos una propuesta de análisis lexicométrico de la poesía de la Generación de 1980, que destaca por su gran influencia en las generaciones posteriores y por su indudable éxito de público y crítica. Para tal fin, nos apoyaremos en la metodología de análisis de la riqueza léxica, desarrollada por autores como Humberto López Morales, fijándonos en indicadores cuantitativos tales como el intervalo de aparición de términos (IAT), porcentaje de vocablos nocionales (PV) e índice de hápax. También analizaremos las categorías gramaticales utilizadas en la obra de cada uno de los diez autores que componen nuestra muestra, representantes de las principales corrientes: Luis García Montero, Felipe Benítez Reyes, Carlos Marzal, Ángeles Mora, Jorge Riechmann, Olvido García Valdés, Concha García y Andrés Sánchez Robayna, Isla Correyero y Blanca Andreu. Palabras clave: riqueza léxica, Generación de 1980, palabras nocionales, hápax, lexicometría, análisis del discurso This paper presents a proposal for a lexicometric analysis of the poetry of the 'Generación de 1980', which stands out for its big influence on subsequent generations, and for both its undisputed popular success and wide critical acclaim. In order to do so, a 'lexical richness' methodology of analysis will be used, as it has been developed by authors such as Humberto López Morales and others – namely, my focus will be on such quantitative indicators as the 'interval of occurrence between terms' (IAT in Spanish), 'notional word percentage' (PV in Spanish), and hapax index. I will also analyze the grammatical categories used in each of the ten literary works that comprise our corpus of analysis – with such representative names as Luis García Montero, Felipe Benítez Reryes, Carlos Marzal, Ángeles Mora, Jorge Richman, Olvido García Valdés, Concha García, Andrés Sánchez Robayna, Isla Correyero, and Blanca Andreu. Key words: lexical richness, Generation of 1980, notional words, hapax, lexicometry, Discourse Analysis.

Este artículo se propone estudiar las poéticas de autor —o autopoéticas— contemporáneas en España, a través de uno de los cauces más destacados para su transmisión y divulgación, como son las antologías, analizando para ello cuatro principales muestras de la segunda década del siglo XX: Poesía ante la incertidumbre (Visor, 2011), Sombras di-versas (Vaso Roto 2017), Poéticas del malestar (El Gallo de oro, 2017) y Lecturas del desierto (Kamchatka, 2018). En primer lugar, trataremos sobre el concepto de poéticas de autor, su evolución, sus principales rasgos y funciones y su situación actual. En segundo lugar, examinaremos la relación entre poéticas de autor y antologías, así como la problemática propia que introduce la forma antológica. Por último, a partir del corpus estudiado, propondremos cuatro claves —o direcciones— del campo poético en el siglo XXI: pluralidad,  diversidad, fugacidad y malestar. Palabras clave: poéticas de autor; autopoéticas; antología; canon; poesía española contemporánea. Between critic and creation: the place of poetics of the author in the contemporary poetry anthologies This article aims to study the contemporary poetics of the author—or autopoetics—in Spain through one of the most important channels of transmission, anthologies, analysing four main anthologies of Spanish poetry from the twenty-first century’s second decade: Poesía ante la incertidumbre (Visor 2011), Sombras di-versas (Vaso Roto 2017), Poéticas del malestar (El Gallo de oro 2017) and Lecturas del desierto (Kamchatka 2018). Firstly, we address the notion of poetics of the author, its evolution, its principal traits and functions, and its present situation. Secondly, we examine the relationship between poetics of the author and anthologies, along with the specific problems posed by the anthology form. Finally, on the basis of this corpus, four key points (or directions) for the literary field are proposed: plurality, diversity, fleetingness and malaise. Keywords: poetics of the author; autopoetics; anthology; canon; contemporary Spanish poetry  

El presente trabajo explora el proceso de construcción de un libro de poesía de Luis Alberto de Cuenca, Sin miedo ni esperanza (2002). Para ello, examina el panorama textual previo comenzando por la plaquette El bosque (1997), que propondremos como base temática e incluso estructural de Sin miedo ni esperanza. Tras analizar en detalle los cuatro poemas centrales de El bosque, explicamos cómo la dispositio del libro transforma el mensaje individual de estos textos en una idea general, una especie de trayectoria de la voz lírica. A continuación, contrastamos este tono con el de Alicia (1999), que incluye algunos de los poemas de El bosque, pero con omisiones y añadiduras y, sobre todo, una estructura diferente que configura un mensaje casi opuesto al de 1997. Finalmente, explicamos cómo Luis Alberto construyó Sin miedo ni esperanza combinando las publicaciones de 1997 y 1999, más otra serie de textos, en un todo original que mantiene la estructura básica de El bosque. This article explores the writing process of Luis Alberto de Cuenca’s Sin miedo ni esperanza (2002), examining the previous textual background that starts at El bosque (1997), a plaquette which we posit as the thematic and even structural basis of Sin miedo ni esperanza. After analyzing the four central poems of El bosque in detail, we explain how the individual message of these texts is transformed, thanks to the book’s disposition, into a general idea, a trajectory by the lyrical voice. Subsequently, we contrast this tone with Alicia’s (1999), a booklet that includes some of El bosque’s poems, but with omissions and additions, and, above all, a very different structure. Finally, we explain how Luis Alberto de Cuenca build Sin miedo ni esperanza combining the publications of 1997 and 1999, plus other texts, in an original final product that maintains the basic structure of El bosque. Keywords: Luis Alberto de Cuenca; Sin miedo ni esperanza; El bosque; Alicia; book of poetry; dispositio

El presente artículo se propone analizar los retos de la poesía joven española en un mundo digitalizado. En estos últimos años hemos asistido a un fenómeno que no se había dado con anterioridad en la historia de la poesía: el incremento del número de jóvenes que encuentran en la escritura poética su modo de expresión, así como una recepción masiva del público joven debido al canal a través del cual se le ofrece esta poesía en una primera instancia: internet. Para ello, analizaremos la temporalidad a la que se somete el autor en los medios digitales bajo las premisas de Barthes y Foucault, así como la fusión de horizontes que encuentra el lector en la sencillez del lenguaje mediante la teoría literaria de Jauss e Iser.  Por último, ofrecemos una propuesta que vincula la tradición canónica y la modernidad estética, para replantearnos si estamos haciendo las preguntas correctas que nos permitirán hallar las respuestas sobre este tiempo en un futuro. This article aims to analyze the challenges of young Spanish poetry in a digitized world. In recent years we have witnessed a phenomenon that had not occurred previously in the history of poetry: the increase in the number of young people who find poetic writing as its mode of expression, as well as a massive reception by the young public due to the channel through which this poetry is offered in the first instance: internet. For this, we will analyze the temporality to which the author submits in digital media under the premises of Barthes and Foucault, as well as the fusion of horizons that the reader finds in the simplicity of language through the literary theory of Jauss and Iser. Finally, we offer a proposal that links canonical tradition and contemporary Spanish poetry, making us reflections on whether we are asking the right questions that will allow us to find the answers about this time in the future.