ISSN: 2310-2799
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Año:
2018
ISSN:
2605-0439, 1130-7099
Casabó Ortí, María Ángeles
Universitat de València
Resumen
Este artículo da una panorámica de las características de Galería Gráfica, una revista profesional valenciana de las artes gráficas que nace en 1921 y se extingue en 1936. Se abordan tres núcleos temáticos: la revista y su contenido; la estética de sus portadas principalmente, y las referencias a revistas extranjeras que anunciaban, las cuales se podían comprar en su sede. Con ello se consigue ofrecer una panorámica de lo que fue y significó esta revista en la vida profesional valenciana. (A)
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Año:
2018
ISSN:
2605-0439, 1130-7099
Dardel Coronado, Magdalena
Universitat de València
Resumen
El artículo propone una relación entre el artista ruso Marc Chagall y pintores protorrenacentistas considerando las citas respecto a ellos hechas en la autobiografía del artista contemporáneo. En particular, se indaga cómo dichas referencias permiten entender cómo Chagall observó y representó a partir de estos artistas, particularmente Giotto. El análisis de sus pinturas demuestra cómo lo que tradicionalmente ha sido interpretado como un influjo del cubismo puede también leerse a partir de una relación con los primitivos italianos. (A)
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Año:
2018
ISSN:
2605-0439, 1130-7099
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Universitat de València
Resumen
En el presente trabajo damos a conocer una tabla inédita del pintor valenciano Nicolau Falcó, conservada en una colección particular de Barcelona. De procedencia desconocida, representa la Aparición de Cristo resucitado a la Virgen
acompañado de los patriarcas rescatados del limbo, una iconografía no extraña, aunque poco habitual, en la pintura del tardogótico y el Renacimiento. Junto al estudio estilístico de la obra y su inserción en el contexto de la pintura valenciana de
inicios del siglo XVI, se aborda también el análisis de las noticias documentales conocidas sobre la saga de los Falcó. Por otra parte, se ahonda en el análisis iconográfico de la representación y de las fuentes textuales que le dan soporte. Entre ellas destaca la Vita Christi de Isabel de Villena, que describe con detalle dicho pasaje y que, a partir de su editio princeps de 1497, contribuyó a la difusión del episodio en los ciclos pictóricos valencianos.
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Año:
2018
ISSN:
2605-0439, 1130-7099
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Universitat de València
Resumen
En el año 2010 la Galería Caylus de Madrid ponía a la venta una tabla titulada El sueño de san José, atribuida a Francisco Ribalta, procedente del retablo de San José de la iglesia parroquial de Algemesí y desaparecida durante la Guerra Civil. El presente artículo pretende realizar un estudio de la obra analizándola desde
varias disciplinas (documentación, historia del arte, análisis químico, iconografía) para confirmar que esta pintura reaparecida recientemente fue realizada por este artista y es, efectivamente, la que desapareció de Algemesí durante el conflicto bélico.
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Año:
2018
ISSN:
2605-0439, 1130-7099
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Universitat de València
Resumen
El color es esencial en la escultura policromada. En ocasiones los escultores recurrieron para su aplicación a destacados pintores; en otras muchas fueron los doradores los que asumieron la tarea. Como consta en los capítulos del Colegio de pintores que empezó a gestarse en Valencia en 1607, el dorado constituía
una de las dos ramas de la pintura. La bibliografía y la documentación aportan nombres de algunos de estos artífices. Entre los más destacados de los activos en tierras valencianas en los siglos XVII y XVIII se encuentran los Campos, Gaspar Asensi o Roberto, hábil sobre todo en el encarnado de las figuras. Muy significativa
fue la colaboración del pintor Félix Lorente en la policromía de alguna imagen de Ignacio Vergara, como aquí se da a conocer. A raíz de la promulgación de la real orden de 16 de abril de 1782 se permitió a los escultores colorear sus propias obras, lo que a largo plazo tuvo que afectar al quehacer de los doradores.
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Año:
2018
ISSN:
2605-0439, 1130-7099
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Universitat de València
Resumen
La platería valenciana se va conociendo poco a poco a pesar de que su estudio formalista ha empezado con posterioridad a otras tierras de España. El presente artículo, junto con otro dedicado a su iconografía ya publicado, quiere culminar el estudio global de las cruces procesionales valencianas. En él se analiza la
estructura y la evolución formal de este objeto litúrgico desde el siglo XIV hasta el siglo XX, destacando sus obras y autores más importantes –Pere Capellades, Bernat Joan Cetina, Joan Calderón, Lluís Perales, etc.– y se subraya la importancia del platero Simó de Toledo, que, en el siglo XVII, creó una tipología de cruz, cuyos
ecos advertimos incluso en el siglo XX.
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Año:
2018
ISSN:
2605-0439, 1130-7099
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Universitat de València
Resumen
En el presente artículo se expone el estado de la cuestión de la recepción del humanismo y del arte renacentista en Mallorca, a partir del cual se introducen nuevos datos documentales que permiten una mejor comprensión de la toma de conciencia de los escultores frente al modelo clásico y del nuevo papel que desempeñaron en la creación arquitectónica.
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Año:
2018
ISSN:
2605-0439, 1130-7099
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Universitat de València
Resumen
Damos a conocer las capitulaciones de 1542 firmadas por Juan de Juanes: el retablo del gremio de Perayres de Valencia, de 1542, para su capilla en la iglesia parroquial de San Nicolás, donde se encuentra con diversas modificaciones.
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Año:
2018
ISSN:
2605-0439, 1130-7099
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Universitat de València
Resumen
El objetivo de este artículo es dar a conocer diversas noticias referentes a la realización de diferentes piezas para la catedral de Tortosa en el siglo XV, poco conocidas o desconocidas hasta este momento, que vienen a completar la información que hasta ahora teníamos de estas actividades en la ciudad catalana y de los orfebres protagonistas; Marti Escrivà, Pere Portell y los hermanos Bartomeu y Nicolau Blanch.
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Año:
2018
ISSN:
2605-0439, 1130-7099
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Universitat de València
Resumen
El presente trabajo aporta el documento inédito de las capitulaciones y concordia para la realización de la Capilla de la Resurrección de la Catedral de Valencia. Su análisis modifica las hipótesis sobre su autoría y datación, a la vez que provoca una revisión de la recepción del renacimiento valenciano en el ámbito arquitectónico.
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