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Estudou-se a variação genética entre progênies de meio-irmãos de açaizeiro (Euterpe oleracea Mart.) para caracteres de emergência. Para tanto, escolheu-se um cacho em maturação completa de cada progênie selecionada, através de seleção fenotípica, na coleção de germoplasma da Embrapa Amazônia Oriental. Os frutos foram beneficiados em agua morna, e as sementes, imediatamente, semeadas em um canteiro de 10 m2. O delineamento empregado foi o de blocos ao acaso, sendo constituído por 25 tratamentos (progênies), três repetíveis e parcelas de 100 sementes. As variáveis estudadas foram: dias para início (IE) e final (FE), tempo médio (TM) e porcentagem (PE) de emergência. As progênies apresentaram diferenças significativas (p ≤0,01) para todos os caracteres, sendo a precisão experimental elevada. Para a herdabilidade no sentido amplo, os maiores valores foram registrados para início e tempo média de emergência, com 97,02% e 89,13%, respectivamente. Os coeficientes b apresentaram a mesma tendência observada na herdabilidade, e suas magnitudes expressam também a variabilidade genética. Os maiores valores obtidos para os coeficientes de variação entre progênies (CVp), para tempo médio e início de emergência, confirmam que as diferenças para esses caracteres foram mais pronunciadas que FE e PE, que apresentaram menores valores.

O objetivo do presente trabalho e avaliar as características físicas e físico-químicas de lichia em diferentes estádios de maturação (completamente maduros e de maturação intermediaria), e de lichia-passa. O delineamento experimental utilizado foi o inteiramente casualizado, com cinco parcelas por tratamento, sendo 15 frutos por parcela. Avaliaram-se as seguintes características: comprimento do fruto, comprimento da semente, diâmetro do fruto, diâmetro da semente, peso total do fruto, peso da casca, peso da semente, peso da polpa, pH, sólidos solúveis, acidez total titulável e relação de sólidos solúveis acidez total titulável. Os dados obtidos foram submetidos a análise de variância e as medidas entre as variáveis foram comparadas pelo teste de Duncan. Não se observaram diferenças significativas em relação às características físicas, havendo, entretanto, diferenças significativas em relação ao teor de sólidos solúveis (de 16,46 a 19.94), acidez total titulável (de 0.56 a 0,65) e SS/ATT (de 33,99 a 59,96). Concluiu-se que o acumulo de sólidos solúveis aumentou com o amadurecimento, sendo significativamente inferior nos frutos de lichia-passa, assim como a relação de SS/ATT. A acidez total titulável também aumentou com o amadurecimento, principalmente em frutos de lichia-passa.

A tuberculose bovina é uma doença infectocontagiosa de animais e uma zoonose de distribuições mundial. A tuberculose e também uma doença de grande importânciaeconômica e sociale de ocorrênciaendêmica em todas as regiões do Brasil. Com o objetivo de conhecer características datuberculose em bovídeos abatidos para consumo em Belém (Pa), procedentes de criatórios paraenses,56 unidades amostrais (28 bovinos e 28 búfalos) portadores de lesões granulomatosas sugestivasde tuberculose, selecionados aleatoriamente, foram estudadas do ponto-de-vista anatomopatológico,microbiológico e epidemiológico, conforme normas, métodos e procedimentos oficiais. Os resultadosdemonstraram que 64,58% e 70,43% dos granulomas estavam localizados no aparelho respiratório debovinos e búfalos, respectivamente. O lobo cranial direito em sua porção cranial e caudal foi o maisafetado em ambas as espécies e 47% das cepas micobacterianas isoladas eram de Mycobacteriumbovis. A tuberculose observada nos animais abatidos em Belém 6 um processo infeccioso de origemaerógena que independe de sexo, espécie, idade e procedência dos animais e apresenta distribuiçãoirregular de granulomas nos pulmões.

A fertilização nos mamíferos representa a fusão de duas células sexuais com a finalidade de criar um indivíduo com o potencial genético derivados dos pais. E a fusão do material genético dos gametas masculino com o feminino. Trata-se de um processo complexo que inicia com a ativação do espermatozoide e termina pela ativação do ovócito mediada pela célula masculina. O processo da fertilização, constantemente estudado, tem sua importância na procura pelo homem de formas de multiplicar a si mesmo e aos animais do qual se alimenta, além daqueles em vias de extinção. A presente revisão bibliográfica visa abordar mecanismos envolvidos no processo, tentando de forma objetiva, agregar definições, desenvolvimentos, interações, mecanismos e aspectos fundamentais para o desencadeamento do processo.

Nesta entrevista, concedida à Dra. Maria Brígida de Miranda (PPGT/UDESC), Bakogianni aponta como a Antiguidade Clássica tem sido revista segundo paradigmas contemporâneos e discorre, dentre outros assuntos, sobre o impacto revolucionário causado pela entrada de mulheres na área dos Estudos Clássicos — um domínio até então historicamente masculino. Do mesmo modo, a pesquisadora, nascida em Atenas, exemplifica como o teatro contemporâneo em países europeus e africanos reflete os ecos e as dissonâncias entre a Antiguidade Clássica e o Ocidente do século XIX. Além disso, traça uma fascinante reflexão sobre como diretoras e diretores lidam com questões de gênero, classe e etnia, ao retratarem heroínas trágicas em produções teatrais. Interessada em como o teatro brasileiro absorveu os ecos do drama grego, Bakogianni direciona sua atenção para a produção londrina Our Lady of the Drowned (2006), dirigida por Kwong Loke e baseada no texto Nossa Senhora dos Afogados, do dramaturgo brasileiro Nelson Rodrigues. Ao analisar a prática teatral dos dias de hoje, ela reflete sobre como a religiosidade arcaica, força motriz da ação dramática na Antiguidade Clássica, é considerada minimizada ou rechaçada nas produções teatrais contemporâneas.  

No presente texto, analisamos encenações nacionais inspiradas em A Casa de Bonecas, de Henrik Ibsen, a fim de observar de que maneira elas possibilitaram uma perspectiva mais libertária para as mulheres, considerando variações no modo de apresentar o estatuto ficcional da personagem feminina protagonista, Nora, assim como recursos de desestruturação de alguns pilares do modelo dramático mais tradicional (em termos da abordagem dramatúrgica, das invenções da cena e sua semiose e da relação entre enquadramento ficcional e contexto histórico da montagem). Serão atritadas algumas montagens realizadas de 2009 a 2018, em especial, no Rio de Janeiro e em São Paulo, observando como casos paradigmáticos as experiências da Cia Temporária de Investigação Cênica, em E Agora, Nora?, dirigida por Joana Dória a partir de criação colaborativa, e da versão nacional de Casa de Bonecas -2, encenação de Regina Galdino produzida e protagonizada por Marília Gabriela, a partir do texto de Lucas Hnath. As encenações configuram dois exemplares contrastantes da relação entre feminismo, cena teatral e criação das mulheres, e são tratadas aqui como pólos de uma linha (tensa) desenhada por possíveis escolhas criativas, permitindo levantar elementos que definem um teatro diferenciadoatravés da ênfase na luta pela igualdade entre homens e mulheres.

Peer reviewers

Neste artigo, faço um relato sobre o desenvolvimento dos estudos de teatro feminista e de gênero no Departamento de Artes Cênicas e no Programa de Pós-graduação em Teatro da Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC), em Florianópolis. Conto uma herstorysobre a minha experiência como professora dessa instituição. Creio que este ato de apresentar o meu trabalho na área de teatro feminista pode gerar ecos e rememorações em quem (me) lê, posto que meu relato evoca o nome e as ações de outras pessoas e agrega o trabalho de colegas pesquisadoras e artistas em várias instituições brasileiras. Sei que algumas delas escreveram para este Dossiê Temático e por isso sinto que neste emaranhado virtual cada uma urde o tecido de suas experiências.  Invento, então, este meu artigo segundo a metáfora da colcha de retalhos, para que minhas rememorações ajudem leitoras e leitores a comporem, com base nesses retalhos de memória, uma imagem múltipla e complexa das práticas teatrais feministas contemporâneas que afloram nas universidades brasileiras.

O artigo discute iniciativas em que os debates de gênero existem e divergem dentro de organizações populares anticapitalistas. Apresenta como objetos de análise o pink bloc e o black bloc como táticas políticas e práticas cênicas - como o uso de máscaras, gestos, coralidades e cenografias – que auferem o modo como o teatro pode contribuir para a estruturação de organizações e movimentos sociais. Os objetivos do artigo são os de desmascarar a criminalização destas experiências coletivas e mostrar usos da imaginação estética em movimentos de periferia contra as políticas públicas de Estados autodenominados democráticos.   

O texto aborda como um ensaio-memorial proposições que foram elaboradas a partir de experiências teórico-práticas em âmbito de ensino-aprendizado formal e informal, bem como em processos de criação artística que se utilizaram de recursos do teatro de animação e/ou da dramaturgia da imagem como uma metodologia, norteada por três eixos: percepção, representação e composição.