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What the transformations of the fashion designer’s work can tell us about capitalism? Starting from the testimony of Thierry - fashion designer who worked in the heart of the fashion industry from the 1960s until the 2000s and assisted Karl Lagerfeld for ten years - this paper point out the correlations between the transformations of this profession and the different phases of capitalism. In line with the anthropological approach that aims to rise in general from ethnographic situations, fashion is considered fertile ground to analyze the transformations of the meaning and the nature of work in contemporary capitalism. Particular attention is paid to visibility issues. The material mobilized comes from an ethnography conducted in Paris and Brussels by creative workers in the fashion industry.

Está no ar no número 24 da revista dObra[s].Na presente edição e, em especial, no dossiê intitulado “O fashion designer e a história da moda: os discursos, as abordagens e os modelos interpretativos”, organizado pelas professoras Alessandra Vaccari, da Universidade IUAV-Veneza, e Ivana Guilherme Simili, da Universidade Estadual de Maringá, estão reunidos textos inéditos de pesquisadores brasileiros e estrangeiros escritos em português, italiano, francês e espanhol. [...]

In this paper, I present aspects of my research based in Rui Spohr´s professional path. The first brazilian designer in studying fashion in France in the early 1950s, Rui has gained notoriety in Porto Alegre, south Brazil, where he lives and developped his activities. He became widely knownin the 1960s by integrating Rhodia’s team of dressmakers in the shows that took place during Fenit. His trajectory helps to understand some peculiarities of Brazilian fashion: the idea of its international quality – following the French model –, the searching for cultural elements to express an identity through fashion and the resumption of its past to build a memory.

As autobiografias e as biografias de designers, estilistas e costureiros/as estão em diversos artefatos de comunicação de moda. Estão nos capítulos dos livros dedicados a narrar a história da moda, escritos sob a perspectiva dos grandes nomes e de seus fazeres/contribuições por meio de suas criações; estão nos meios de comunicação, tais como jornais, revistas e, mais recentemente, nos documentários da televisão, nos sites e blogs que relatam as trajetórias dos homens e das mulheres que tiveram suas vidas e atividades vinculadas às artes do vestir pessoas, difundir noções estéticas e concepções de corpo e beleza em diferentes espaços e temporalidades. [...]

Em meio às comemorações de março de 2018, associadas ao Dia Internacional da Mulher, o Museu Paranaense, em Curitiba, abriu as suas portas para a exposição temporária As histórias das mulheres a partir do acervo do Museu Paranaense, sob a coordenação das professoras doutoras da Universidade Federal do Paraná (UFPR), Renata Senna Garraffoni e Priscila Piazentini Vieira. A criação da exposição fez parte do projeto de extensão universitária intitulado Cultura material e gênero: a história das mulheres no Museu Paranaense, dirigido pelas mesmas professoras e constituído por uma ampla equipe, em uma parceria entre o Departamento de História da UFPR e o Museu Paranaense, envolvendo especialmente o GT (grupo de trabalho) Modos de Vestir. [...]

No texto de apresentação da exposição Yes! Nós temos biquíni, a curadora, Lilian Pace, assume que o principal objetivo da exibição é “mostrar a força” do que ela chama “a menor peça do vestuário feminino” – uma peça que, embora tenha nascido por iniciativa do estilista francês Louis Réard, parece ter encontrado no Brasil, especialmente nas praias cariocas, sua mais perfeita tradução, tornando os modelos aqui produzidos, ainda segundo a curadora, uma “referência em moda praia”. [...]

Quando soube deste livro pensei: “que bom, uma historiadora da arte brasileira ter abordado a moda por meio do estudo de imagens que documentam os costumes na França do século XVIII”. Com o exemplar do livro em mãos, percebi que tal investigação ia muito mais além. Quando a Arte encontra a Moda dedica-se à história e à obra do pintor Watteau, no século XVIII, e o papel da representação do vestuário (le costume) nas suas pinturas e gravuras, especialmente no conjunto das Figures de différents caractères, ainda pouco conhecido, incluindo as Figures de modes. O subtítulo da obra faz referência à sua tese de doutoramento em História – Na trama das aparências: moda e arte na obra de Antoine Watteau (1684-1721), (LIMA, 2015) –, que deu origem a este livro, e que nos remete à questão da identidade discutida por meio da análise de algumas obras, tendo pontuado de maneira brilhante a característica dos termos “vestido Watteau” e “prega Watteau” na história da moda e da indumentária. [...]

A exposição Heavenly Bodies: Fashion and the Catholic Imagination (Corpos sagrados: moda e a imaginação católica), realizada pelo Metropolitan Museum of Arts and Costume Institute (MET) em Nova York, de 10 de maio a 8 de outubro de 2018, teve como objetivo promover a reflexão sobre o diálogo entre moda, religião e arte1 . A mostra esteve pautada em três elementos principais: trajes assinados por renomados estilistas que tiveram inspiração na arte sacra, a coleção de arte medieval do MET e peças raras do Museu do Vaticano, cedidas exclusivamente para a exibição. [...]

Objetivo: Describir la calidad de vida en el trabajo del personal de enfermería en una institución de segundo nivel de atención en Aguascalientes, México. Métodos: Estudio descriptivo, transversal en el que participaron 235 trabajadores de enfermería de un hospital público seleccionados por muestreo aleatorio simple durante el periodo de diciembre 2016-febrero 2017; se autoaplicó el instrumento CVT GOHISALO, constituido por 74 ítems distribuidos en siete dimensiones, puntaje máximo 296 puntos en escala tipo Likert de 0 a 4, confiabilidad por Alpha de Cronbach de 0.93; para el análisis de datos se utilizó el programa estadístico SPSS v.21; se contó con la aprobación de los Comités de Ética e Investigación y el consentimiento informado de cada participante. Resultados: El 73.6% de los participantes fueron mujeres, edad promedio 39.3 años (DE=8.58), el 85.1% fue personal asistencial, el 34.9% perteneció al turno matutino, antigüedad laboral promedio 13.7 años (DE=7.57). De manera global, el 49% del personal de enfermería puntuó un nivel medio de calidad de vida en el trabajo, las dimensiones que ponderaron alta calidad de vida en el trabajo fueron seguridad en el trabajo y desarrollo personal con el 46% y 39.1% respectivamente, en las cinco dimensiones restantes los encuestados presentaron baja calidad de vida en el trabajo. Conclusión: El personal de enfermería puntuó un nivel medio de calidad de vida en el trabajo, lo cual puede estar influenciado por la legislación laboral, el sistema sanitario y la división sexual del trabajo. Introducción: Alguno de los efectos adversos de la inmovilización en el paciente críticamente enfermo son: reducción del volumen y capacidad respiratoria, disminución de la fuerza y masa mus- cular lo que conlleva a una mayor estancia hospitalaria. Mate- riales y métodos: se realizó un estudio prospectivo experimental y abierto de pacientes hospitalizados en la unidad de cuidados intensivos (UCI). Los pacientes incluidos fueron asignados de forma secuencial a una de dos maniobras: el grupo experimental a rehabilitación impartida por fisioterapeutas y el grupo control a rehabilitación impartida por el familiar en base a recomendaciones verbales y escritas. Ambos grupos fueron valorados con la escala de la Medical Research Council (MRC) para fuerza muscular al inicio del tratamiento y al momento del egreso hospitalario. Como desenlace primario se evaluó la delta de fuerza (final – inicial), tiempo de estancia en UCI y hospitalario total. Resultados: Fueron incluidos 10 pacientes, de edad promedio 47.6 a (min- máx. 23 - 80), 8 hombres y 2 mujeres. La delta de fuerza del grupo experimental mostro una mejoría en comparación con el grupo control (11.8 vs 3.0, p=0.008). Los días de estancia hospitalaria posterior al inicio de la rehabilitación no fueron diferentes entre los grupos. Conclusión: La rehabilitación impartida en la UCI por personal calificado en rehabilitación aumentó significativamente la fuerza muscular en comparación con la rehabilitación impartida por familiares capacitados.