ISSN: 2310-2799
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Año:
2015
ISSN:
1870-3062, 0185-1276
Taladoire, Eric
Instituto de Investigaciones Estéticas
Resumen
Every pictographic manuscript needs a specific study, in attention to its internal logic, its place of origin and its subject matter. Transversal thematic studies may also yield significant results. Such is the case of the representations of the ball game. In the framework of the present work 157 representations were registered from a total of 58 manuscripts, mainly from the Altiplano. The systematic study of these enabled certain conclusion to be reached concerning the courts’ architecture, meaning and symbolism. Synthetically, four different functions have been defined, although these are not mutually exclusive: the tlachco as game court, as place name, as personal name and with a ritual and symbolic value. All the pictographic representations of ballcourts, although with their specificities according to each manuscript, are situated in the framework of a shared concept of duality, alternation involving sea-sons in the life and vegetation cycles.
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Año:
2015
ISSN:
1870-3062, 0185-1276
Guzmán Verri, Valeria
Instituto de Investigaciones Estéticas
Resumen
The central point of this study questions the modalities of seeing presented by Otto Neurath in his posthumous text Autobiografía visual. The analysis concentrates on three matters set forth in the Autobiografía: the experiences of seeing, visual education and the democratization of knowledge. The conceptual distinctions between "the visible" and "the visual," "position-taking" and "taking sides", proposed by Didi-Huberman, are important references to approach such themes, since they enable us to reveal the tensions in the act of seeing that the Autobiografía presents. The article concludes with an introductory reflection on the ways in which architecture continues to activate some of Neurath’s most problematic theses, namely, the relationship he establishes between its graphic language and the strengthening of democratic societies, and last considers Farocki’s video-installation Deep Play as a counter-position to reconsider the difference between "taking position" and "taking sides".
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Año:
2015
ISSN:
1870-3062, 0185-1276
Carreón Blaine, Emilie
Instituto de Investigaciones Estéticas
Resumen
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Año:
2015
ISSN:
1870-3062, 0185-1276
Alvarez Portugal, Tania Vanessa
Instituto de Investigaciones Estéticas
Resumen
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Año:
2015
ISSN:
1870-3062, 0185-1276
Hernández, Fabiola
Instituto de Investigaciones Estéticas
Resumen
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Año:
2015
ISSN:
1870-3062, 0185-1276
Gutiérrez, Ramón
Instituto de Investigaciones Estéticas
Resumen
El objetivo de esta investigación es analizar uno de los escasos intentos de formación de profesionales americanos en academias españolas durante el periodo colonial. Si bien en México existía la Academia de San Carlos, el poder centralizador de la corona exigía que los proyectos de obras realizadas en territorio americano fueran aprobados por la Real Academia de San Fernando en Madrid para autorizar su construcción. El papel del mexicano Francisco de Paula de la Vega y Pérez, graduado de arquitecto en Madrid, resulta, por tanto, singular en el contexto de las relaciones artísticas entre España y sus colonias. El proyecto de graduación que presentó para un palacio virreinal en México hace referencia a los modelos de Palacio Real del siglo xviii. Trabajó en Ciudad Rodrigo en tiempos de la invasión francesa y permaneció en España.
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Año:
2015
ISSN:
1870-3062, 0185-1276
Murga Castro, Idoia
Instituto de Investigaciones Estéticas
Resumen
Maruja Bardasano (Madrid, 1935) is one of the most brilliant and versatile artists among the Spanish republican community in exile in México following the end of the Civil War in 1939. Daughter of the painters José Bardasano and Juana Francisca Rubio, with whom she arrived on board the Sinaia, Maruja was trained in both fine arts and classical ballet. In the early fifties she was a member of Sergio Unger’s Ballet Concierto, among other companies, and came to be its first soloist; she was also from time to time responsible for its scenic design. Simultaneously, she developed as a brilliant painter who exhibited in the Círculo de Bellas Artes in Mexico City. In 1956 she returned to Spain, where she devoted herself entirely to painting, an activity with which she is still engaged. This article analyzes her most outstanding contributions, emphasing her facet as a ballet dancer during her Mexican exile.
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Año:
2015
ISSN:
1870-3062, 0185-1276
von Wobeser, Gisela
Instituto de Investigaciones Estéticas
Resumen
La imagen de la Virgen de Guadalupe pertenece a un modelo iconográfico flamenco-alemán, que data de la Edad Media, y representa a la Virgen coronada, rodeada de una mandorla de luz, parada sobre una luna creciente. Algunos grabados correspondientes al modelo (entre 1400 y 1530) presentan similitudes formales con la mencionada imagen. Uno de ellos, La Virgen en la gloria, fechado hacia 1420, tiene gran similitud con la Guadalupana en el trazo, la postura corporal, la proporción de sus miembros, los rasgos de la cara y la vestimenta, de manera que puede haber sido la fuente utilizada por el pintor indígena que realizó la obra. Las variaciones que existen entre ambas imágenes probablemente se debieron a la adaptación que requirieron los emisores y receptores de la imagen.
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