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ResumenDurante la Guerra Fría, el reino de Tailandia se reveló como un firme aliado de los Estados Unidos de América en su lucha contra la expansión internacional del comunismo. El período desarrollista consiguiente, liderado por el dictador Sarit Thanarat, dio lugar una rápida industrialización del país, a cuya modernización el sistema bancario debería dar respuesta. Una extensa red de sucursales bancarias y edificios de oficinas se expandiría por todos los rincones del país. Se demuestra cómo la confluencia entre las demandas de la arquitectura corporativa y las aspiraciones de representación nacional darían lugar a un estilo arquitectónico específico que se nutriría de la abstracción de motivos historicistas propios del New Formalism norteamericano y, especialmente, la obra de Minoru Yamasaki.AbstractDuring the Cold War, the Kingdom of Thailand aligned with the United States of America in its fight against the international spread of communism. The rapid industrialisation of the country, where the development of a modern banking system played a vital role, was led by dictator Sarit Thanarat. An extensive network of bank branches and office buildings spread to every corner of the country. It is analysed how the confluence between the demands of modern office buildings and the local aspirations of representation gave rise in Thailand to a singular architectural style that drew from the abstraction of vernacular motifs, in line with international trends such as the American New Formalism and, particularly, the works of Minoru Yamasaki.

Créditos y Sumario

AbstractThe Pastoor Van Ars Catholic church represents one of the most brilliant and somewhat unknown projects of Aldo van Eyck. A research stay at the TU Delft Faculty of Architecture allowed to visit and study the building in detail and to consult the three archives that describe it (Bishopric of Rotterdam, Municipal Archive of The Hague and Aldo+Hannie van Eyck Foundation) with the purpose of getting access to the graphic documentation as a whole —mostly unpublished— and being able to develop a well-argued architectural interpretation and criticism. In this sense, in parallel to the progressive description and understanding of the building, the paper relates the architectural design of Pastoor Van Ars with some of the essential concepts of van Eyck’s theoretical discourse, such as the twin phenomena or the principle of relativity, as well as with a unique and thorough treatment of natural light.ResumenLa iglesia católica Pastoor Van Ars representa uno de los proyectos más brillantes y en cierto modo desconocidos de Aldo van Eyck. Una estancia de investigación en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Delft permitió visitar y estudiar de manera pormenorizada el edificio y consultar los tres archivos que lo describen (Obispado de Róterdam, Archivo Municipal de La Haya y Aldo + Hannie van Eyck Foundation) con el propósito de acceder al conjunto de la documentación gráfica del proyecto —mayoritariamente inédita— y poder abordar una interpretación y crítica arquitectónica argumentadas. En este sentido, en paralelo a la progresiva descripción y comprensión de la obra, el artículo relaciona la solución arquitectónica de Pastoor Van Ars con algunos de los conceptos esenciales del discurso teórico de van Eyck, como el fenómeno dual o el principio de relatividad, así como con un singular y meditado tratamiento de la luz natural.

AbstractThe period 1922-1943 —the so-called fascist venthenium— was a fruitful and creative time in Italian architecture. Its rich and plural fundamentals established singular relationships between classical and modern cultures, which transcends their historical moment and present new topics for analysis and reflection. To know and appreciate its architecture, we will use the journeys of the professionals who came to Rome from all over the world to participate in the International Congress of Architects in 1935, considering the Congress as a space of opportunity for that reflection, and taking the visits around Rome scheduled by the organizers as a source of the architectural and urban interests of its time, and a reflection of the trends that were stirring then in Italy.ResumenEl periodo entre 1922 y 1943 —el llamado ventenio fascista— fue una época fecunda y creativa en la arquitectura italiana. Sus bases ricas y plurales establecieron relaciones singulares entre el mundo cultural clásico y el moderno, que trascienden su momento histórico y plantean en nues-tros días nuevos temas de análisis y reflexión. Para conocer y valorar su arquitectura y su modelo urbano, nos serviremos del viaje al que fueron llevados los profesionales que de todo el mundo llegaron a Roma para participar en el Congreso Internacional de Arquitectos en 1935, considerando el Congreso como un espacio de oportunidad para esa reflexión y tomando las visitas a la ciudad programadas por los organizadores como fuente de los intereses arquitectónicos y urbanos de su tiempo, reflejo de las tendencias que se agitaban entonces en Italia. 

ResumenPodría decirse que la relación entre la semiología y la arquitectura es superada en interés por la relación entre la semiología y la ciudad. La arquitectura es el candidato interesante de los pioneros de la lingüística más allá de lo verbal. El cruce de la función, concepto central de la modernidad, y de la capacidad comunicativa del edificio, objetivo estigmatizado por esa misma modernidad, es el que hace interesante la apuesta. Sin embargo, donde el enfoque semiológico va a encontrar mayor desarrollo es en el ámbito urbano, no por razones de escala física, sino porque todo lenguaje, el del planeamiento urbano (de la modernidad) en primer lugar, es susceptible de ser entendido como instrumento de poder. De esta manera, el conflicto función/comunicación saltaría al plano de la sociología urbana y sus reivindicaciones. Justo al mismo tiempo en el que se despliega la ciudad tardocapitalista, con sus nuevos lenguajes casquivanos.AbstractAt one point in this evolution, the interest in the relationship between semiology and city issues surpasses the interest between the former and architecture. Indeed, beyond the verbal architecture is the interesting candidate of the pioneers of linguistics. The function, as a central concept of modernity and the communicative capacity of the building, as an objective stigmatized by that same modernity. At first, both elements intersect, which produces great interest. However, in a second moment, where the semiological approach will find greater development is in the study of the urban. Not for reasons of physical scale, but because all language, even more so that of urban planning (of modernity) is likely to be understood as an instrument of power. The function/communication conflict therefore would jump to the level of urban sociology and its claims. Just at the same time in which the late-capitalist city unfolds, with its new “capricious” languages.

Editorial

AbstractIn 1953, Alejandro Herrero Ayllón and José Antón Pacheco published “La Casa Pinariega. A General Study” in issue 5 of the journal Celtiberia. This was part of a university research that won first prize in a competition held in 1933 and was almost published in the journal Arquitectura in the summer of 1936. Thanks to extensive research on the career of Herrero Ayllón (ETSAM, class of 1935) it was possible to locate the full original proposal entitled “La casa popular en la Región de Pinares de Soria y Burgos”, submitted to the ‘Competition-Exhibition of Spanish Popular Architecture’, organised by the ‘Asociación Profesional de Alumnos de Arquitectura’ (APAA). This article examines this proposal, highlighting popular architecture as a rationalist point of reference present in the debates on tradition and modernity among students and teachers at the Madrid school in the pre-war period. Content present in the postwar period and in initial projects by Herrero Ayllón.ResumenEn 1953, Alejandro Herrero Ayllón y José Antón Pacheco publicaron “La Casa Pinariega. Un estudio general” en el número 5 de la revista Celtiberia. Se trata de una investigación universitaria que obtuvo el primer premio en un concurso convocado en 1933 y que estuvo a punto de ser publicado en la revista Arquitectura en el verano de 1936. Una amplia investigación sobre la trayectoria de Herrero Ayllón (ETSAM, promoción de 1935) ha permitido localizar la propuesta original titulada “La casa popular en la Región de Pinares de Soria y Burgos”, presentada al “Concurso-Exposición de Arquitectura Popular Española”, organizado por la “Asociación Profesional de Alumnos de Arquitectura” (APAA). Este artículo examina este trabajo que valora la arquitectura popular como un referente racionalista presente en los debates sobre tradición y modernidad entre los alumnos y profesores de la escuela madrileña en la preguerra. Contenido presente en la posguerra y en los proyectos iniciales de Herrero Ayllón.

ResumenLas casas cuartel de la Guardia Civil conforman un heterogéneo conjunto de arquitecturas híbridas, en donde confluyen espacios laborales y residenciales. Su formalización tipológica por parte de la Institución no se efectuaría de manera decidida y continuada hasta la Segun-da República. En ese proceso, que continúa hasta la actualidad, ha participado un nutrido y, en gran medida desconocido, grupo de arquitectos, ingenieros militares y aparejadores, con una presencia reducida de arquitectas. A pesar de esa menor cuantía, su participación también es digna de ser reseñable, ya que en estos últimos cincuenta años también han con-tribuido a la evolución y modernización de las casas cuartel como tipología militar única en nuestro país. Por este motivo, en este artículo se pone el foco en una serie de arquitectas, en sus proyectos y en sus aportaciones, acorde con cada periodo histórico y con la propia infor-mación facilitada por ellas.AbstractThe barracks of the Civil Guard are a heterogeneous group of hybrid architectures, where work and residential spaces converge. Their typological formalisation by the institution did not take place in a decisive and continuous manner until the Second Republic. In this process, which continues to the present day, a large and largely unknown group of architects, military engineers and quantity surveyors took part, with a reduced presence of women architects. Despite this smaller number, their participation is also worthy of note, as over the last fifty years they have also contributed to the evolution and modernisation of the barracks houses as a unique military typology in our country. For this reason, this article focuses on a series of women architects, their projects and their contributions, in accordance with each historical period and with the information provided by them.