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Innovative technologies for digital design and manufacture have spread with globalization, providing improved working tools and processes for architecture. These technologies open up different professional opportunities, forging alternative relations with society, especially for new generations and emerging countries. This article reflects on novel collaborative experiences between Ibero-American Universities, accounting for the intensive use of digital technologies in architecture. To bridge technological gaps, the authors describe collaborative efforts to produce full-size constructions, using networking, which results in a hybridization of these “new media” adapted to local and cultural contexts. These initiatives arise from an attempt to overcome the lack of resources at local Universities and their rigid institutional processes, along with their concerns about promoting global connectivity for new generations, leading to informal and collective actions that break with traditional teaching, applying advanced techniques in unseen collective and creative processes. These experiences reveal an architectural work distributed among all the participants that collaborate in the conceptualization, programming, management, and execution of the design, with diverse hybrid practices, and a powerful collective synergy. This also results in new expanded proposals that unfold new relationships with the environment and the community. Thus, these actions tend, by themselves, to integrate and project new horizons in architectural collaboration. This article aims at mapping these spatial-temporal actions in Architecture from the global south (Santos 2014).

O Conjunto Moderno da Pampulha é um complexo urbano situado em Belo Horizonte, Brasil, cujo contexto metropolitano apresenta grande complexidade em função de pressões da dinâmica urbana, de impactos ambientais da urbanização e da necessidade de gerir mudanças, preservando os atributos da arquitetura e da paisagem que propiciaram o seu reconhecimento como Patrimônio Mundial. Este artigo é parte de um estudo maior que investiga o reconhecimento pela comunidade dos valores conferidos pelos especialistas à paisagem cultural do Conjunto como patrimônio mundial. Devido às condições restritivas impostas pela pandemia da COVID 19, utilizou-se como instrumento para a pesquisa de campo um questionário online de acesso franqueado ao público em geral para a coleta de dados primários junto à comunidade. A análise das respostas obtidas no pré-teste do questionário, objeto deste artigo, demonstram o reconhecimento de elementos da paisagem e do Conjunto Moderno da Pampulha que contribuem para sua fruição e que o caracteriza como paisagem diferenciada no contexto da cidade.

The urban space of a city is the result of social interactions with and between people who use and experience this space, thus configuring the public sphere of a city. We can also consider that the construction of these spaces is directly related to the way in which their free building spaces relate to their built spaces. In a city of heritage character, these characteristics are added to the historical and cultural values that must be protected and valued through safeguarding and protection actions. However, current Brazilian legislation acts more on the building, and despite including urban complexes and their surroundings, does not seem to consider that the safeguarding and protection of a city's heritage also involve urban planning, i.e., the safeguarding and protection actions must be related to urban planning actions, present both in the master plans and in the intervention and maintenance actions of the existing public space. The general objective of this research was to establish and identify the existing relationships between urban design and urban environmental heritage, that comprise both the safeguard and protection aspects and those of urban quality. The case study methodology was used, choosing for this the city of Laguna, on the southern coast of Santa Catarina. The procedures used were: the historical-structural analysis through the study of the urban evolution of the city; the registration process; and the current characteristics of its public spaces. It is possible to consider that the research thus contributed to the reflection on the practices of urban environmental heritage protection, related to urban development actions and qualification of public spaces.

O artigo apresenta a relação histórica e contemporânea que o cinema e o espaço urbano-arquitetônico têm mantido. O objetivo deste artigo é mostrar a influência recíproca entre a realidade objetiva e a realidade virtual projetada nos filmes de ficção científica Blade Runner, do diretor Ridley Scott (1982), e Ready player one, de Steven Spielberg (2011), no que diz respeito à percepção atual do espaço arquitetônico. A ideia de estabelecer a relação entre estes filmes é destacar a perspectiva adotada por seus diretores em torno da interação usuário-arquitetura e tecnologia. Algumas das obras literárias e cinematográficas que abordam a temática das cidades pós-modernas e das cidades do futuro são citadas como pano de fundo, seja a partir de uma visão utópica ou de uma perspectiva distópica. Metodologicamente, procedeu-se a uma revisão crítica de ambos os filmes a partir de um esquema de análise da concepção de arquitetura por meio de sua cenografia ou encenação (Zavala, 2003), bem como da semelhança com a forma como atualmente percorremos o espaço arquitetônico mediante tecnologias de realidade mista. Desta forma, os resultados mostram como a realidade mista (física e virtual) impacta a percepção e o comportamento dos usuários dentro dos espaços físicos. A conclusão expressa a presença inevitável da realidade mista em espaços tão complexos como os do cinema e da arquitetura.

Held during the second presidential term of Juan Domingo Perón, in Mendoza, the Fair of the Americas (1954) took place. It was a continental exhibition that sought to promote regional production and strengthen Argentina's commercial and international relations with neighboring countries. It was also praised as an attractive event for visitors and locals. Likewise, it stood out as a space for international competition, given that stands from industries, business chambers, and chambers of commerce took part in the call. Conceived as elements of ephemeral architecture, the pavilions designed for the Fair displayed the disciplinary precepts typical of their time. Recent research has sought to account for the historical and symbolic relevance of this event for the region, as well as the disciplinary debates on Architecture and Design, that led to this international gathering. In this framework, this article aims to study the case of the only material testimony of the Fair that still stands, starting from a critical-analytical reading of the project documentation and of the architectural work as a messenger, considering the professional backgrounds of the technical players involved with its conception and materialization.

O Palácio de La Moneda é a sede da presidência e do poder executivo do Chile, do Ministério do Interior e Segurança Pública, da Secretaria-Geral da Presidência e da Secretaria-Geral de Governo. Constitui-se como um dos principais edifícios históricos do Chile e o mais importante no que diz respeito à sua função representativa atual, já que é o palácio de governo. Desde a sua origem, em 1786, o edifício foi testemunha e protagonista da evolução histórico-política e sócio-urbana da nação, de fatos que se traduziram em sua própria metamorfose arquitetônica e na evolução do entorno urbano. Projetado pelo arquiteto Joaquín Toesca, discípulo de Francesco Sabatini, discípulo de Francesco Sabatini e profissional da corte de Carlos III, Rei da Espanha (1759-1788), o Palácio é a principal obra do Neoclassicismo no Chile, inaugurada em 1805 como Real Casa da Moeda de Santiago para a cunhagem da circulação monetária do reino. Após a independência do Chile, em 1845, a sede do governo e a residência presidencial foram transferidas ao Palácio. É nesta data que adota sua função representativa e, portanto, o momento em que se estabelece a primeira modificação importante do seu plano, dando início a um processo de evolução contínua que se caracterizará pela transformação dinâmica e adaptação permanente de sua arquitetura, mediante sucessivas intervenções, atualizações funcionais e sua reconstrução após o bombardeio de 1973. A falta de um registro sistemático e detalhado das permanentes alterações dificulta sua compreensão em seu estado atual e levando em consideração possíveis intervenções futuras. Por este motivo, no presente texto procedemos à exposição daquelas de maior alcance e de caráter significativo para a percepção do edifício, com o intuito de estabelecer um primeiro registo sistemático de intervenções contemporâneas no Palácio de La Moneda.

The call for the housing estate of PREVI (Proyecto Experimental de Vivienda – Experimental Housing Project), carried out in 1969, in Lima, happened in a specially fruitful moment of reflections concerning changes in architecture and, mainly, in cities. In this context of criticism, issues like citizen participation and the change in architecture over time became key. This was a process that strongly influenced the proposals of 13 international teams that participated in the call in Peru. This project lab, promoted by the Peruvian government with UN funds, became, according to the opinion of the authors of this article, a fundamental experience in social housing in Latin America in the 20th century, concentrating seminal projects whose ideas still reverberate today. If all international architects who were invited to participate in the call already had, at the time, a significant repertoire in the housing issue, and were greatly in tune with the critical production of their contemporary colleagues, the Polish team, with Oskar Hansen and Svein Hatloy, brought to Peru a very peculiar work experience that they had been developing in Eastern Europe. Two structuring concepts of the practical and theoretical practice of Oskar Hansen and his wife, Zofia Hansen — the ‘Open Form’ and its deployment at an urban scale, the ‘Linear Continuous System’ (LCS) — appear in the proposal for PREVI as instruments for the search of a flexible architecture in space and time, open to citizen participation and intervention and adequate to their sociocultural peculiarities. Therefore, the present article aims at rescuing, through a more specific outline, the guiding ideas of the Polish proposal for the call and, in a broader sense, raising the importance of PREVI as a fundamental reference for social housing projects nowadays.

A partir do conceito de território, o artigo investiga os possíveis caminhos de ressignificação das obras de infraestrutura urbana. Obras de infraestrutura como viadutos, pontes, passarelas, escadarias e túneis caracterizam-se como instrumentos públicos que possibilitam conexões e fluxos para o eficiente funcionamento das cidades. Prevendo maior qualidade na forma de ocupação territorial, as obras de infraestrutura, além de espaços técnicos com funções específicas, podem transformar-se em dispositivos éticos, de cidadania e alteridade? O artigo, através de pensadores como Deleuze, Guattari e Derrida, objetiva desconstruir os conceitos de origem em novos atributos conceituais. De forma contextual, a pesquisa adapta o método de análise conceitual, apresentando um quadro propositivo – conceito de origem, conceito de interesse e possíveis consequências. Por um lado, a pesquisa aproxima Deleuze e Guattari dessas construções de caráter público através de conceitos como: organismo, rizoma, estrato e corpo funcional. Por outro, aproxima Jacques Derrida a partir da ideia de receptáculo, numa espécie de território livre e discursivo, onde a linguagem acionada por um outro pensar descentra e reconstrói o objeto em múltiplas interpretações, desconstruindo-as. O texto é reforçado imageticamente por ocupações de obras públicas singulares e representativas de Porto Alegre (Brasil). 

O projeto para escolas de arquitetura padrão no estilo Art Déco, construídas entre as décadas de 1930 e 1940 no estado do Rio Grande do Sul, no Brasil, pretendia, a partir das características do ambiente construído, transmitir à população os ideais do governo autoritário de Getúlio Vargas durante o período do Estado Novo. Atendendo às demandas arquitetônicas, políticas e educacionais, os aspectos formais e funcionais dessas instituições de ensino, tencionavam controlar o comportamento dos estudantes, enaltecer o poder do Estado e corresponder a um símbolo de progresso e ordem. Por meio de análise bibliográfica, documental e observação do ambiente construído, com estudo de caso realizado no Instituto Estadual de Educação Assis Brasil, localizado, no Sul do Brasil, na cidade de Pelotas/RS, esse trabalho tem o objetivo de identificar como as escolas padrão Art Déco serviram como instrumento ideológico do Estado. Mediante esta análise, observou-se que o prédio escolar, as práticas políticas e os métodos pedagógicos, de maneira conjunta, agruparam e direcionaram os estudantes a um modelo ideal proposto pelo Estado.

Parlamentar es la voz que describe la acción de discutir sobre un asunto y que conlleva la intensión primera de encontrar una solución. O sea, se parlamenta para llegar a acuerdos, para coincidir. En este hecho, obligadamente una parte con-cede a la otra que sus argumentos convienen al debate, le son pertinentes, apropiados, necesarios. Asimismo, se trata de un acto que se realiza de forma oficiosa, que no tiene carácter oficial, aun cuando su fuente proceda de una autoridad representativa. Se parlamenta, entonces, entre iguales.Durante los últimos años, y en casi todo el mundo, hemos asistido a numerosas confrontaciones ideológicas, sociales, económicas inspiradas en argumentos amparados en la razón aparente, el supuesto bien común. La idea de sobreponer a otros nuestros argumentos, sostenidos por demostraciones de diversos tipos, a veces simplemente discrecionales y hasta autoritarios, ha provocado que lo que se solía concebir como libertad de decidir, transmute con frecuencia para convertirse en libertad para disponer, con lo cual se terminan instalando autoritarismos inútiles, soberbios, altaneros, expresados desde unas estrechas ventanas unidireccionales que, en el fondo, responden a miradas parciales.