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La concepción estratégica del mar adquiere una creciente importancia en el periodo llamado de Belle époque, apoyada por la revolución industrial y la revolución en el armamento. Asistimos a la creación de los pre-Dreadnouhgt y Dreadnougths. En las universidades británicas, alemanas y estadounidenses la geopolítica adquiere un valor de dimensión global para el uso expansivo de la geografía como arma y la existencia de un nuevo derecho internacional, basado en la fuerza. Japón, Estados Unidos, Gran Bretaña, Alemania competirán por el dominio naval. En la entrada en el siglo XX Asistimos a grandes cambios, pero con una mentalidad decimonónica y provinciana. La guerra hispano-estadounidenses de 1898 o el conflicto ruso-japones 1904-1905 son pruebas de esta aplicación.

El artículo explora el simbolismo y el significado del mar en la poesía española y serbia durante la primera mitad del siglo XX, destacando las similitudes y diferencias entre ambas tradiciones literarias. Se examina cómo el mar se convierte en un motivo recurrente, cargado de connotaciones filosóficas, emocionales y culturales. En la poesía española, el mar suele representar la inmensidad, el destino, la lucha interna y la búsqueda de sentido en un mundo caótico. En contraste, en la poesía serbia, el mar aparece menos frecuentemente, pero cuando lo hace, también refleja la introspección y la conexión con lo trascendental, aunque con un énfasis particular en la muerte y la distancia. El mar, en ambos contextos, es un espacio de confrontación con lo desconocido, pero también de refugio y contemplación, reflejando las ansiedades y esperanzas de una Europa sacudida por guerras y cambios sociales.

El artículo propone un acercamiento a una selección de narrativas breve de Max Aub tomando como punto de arranque metodológico el patrón modular y fragmentado de Juego de cartas (1964), que lleva al extremo la concepción de literatura y de expresión interartística de un universo presidido por la disgregación de los tradicionales códigos realistas. La práctica de reconstrucción y recombinación de epístolas que procuran arrojar luz sobre la identidad de un misterioso difunto constituye una alegoría y un manifiesto de poética del autor. Juego de cartas nos entrega una clave de lectura de su obra, que tampoco puede prescindir del legado pictórico de Jusep Torres Campalans, apócrifa pero auténtica écfrasis del mundo aubiano. Este marco epistémico es puesto en relación dialéctica con la reflexión sobre los variados mapas que la narrativa de Aub atesora y que, con frecuencia, se hilvanan alrededor de un vacío, de una ausencia, de unos lugares incompatibles que el exilio acarrea y que el espacio de la escritura intenta rescatar.

La inmensidad y el misterio del mar fascinaron tanto al poeta catalán Joan Vinyoli (1914-1984) que convirtió este elemento en uno de los más presentes y con más diversidad interpretativa de su poesía. Aunque esto es mencionado ampliamente por los estudiosos, no existe un análisis minucioso de la evolución que experimentan el mar y el paisaje marítimo en el conjunto de la poesía de este autor. A través de una lectura atenta y comparada de los poemas de Vinyoli que incluyen alusiones a componentes del paisaje costero, en el artículo se resigue el proceso de simbolización y connotación que experimentan algunos estados del mar y elementos que se integran en él.

Abstract:The aim of the present work is to highlight some Portuguese maritime legends which are still part of the popular tradition. These legends are strongly connected to Portugal and its maritime history in the period of the voyages of discovery and we will start our study with the most ancient legend regarding the founding of Lisbon by the quintessentially voyager, Ulysses. Keywords: legends, sea, Lisbon, Ulysses, voyages of discovery

Muy estudiados son los apócrifos de Max Aub: Vida y obra de Luis Álvarez Petreña, Jusep Torres Campalans para empezar, objetos de interés crítico desde varios puntos de vista y manifestación de la idea de literatura que Aub defiende desde siempre en toda su producción, en cualquiera de sus páginas y a pesar del género. Dentro de la reflexión sobre este tipo de escritura, en la que se borran las fronteras entre realidad y ficción, historia e invención, este trabajo analiza el papel del personaje, persona inventada o en carne y hueso, en la estructura narrativa tomando en consideración Vida y obra de Luis Álvarez Petreña, Jusep Torres Campalans y Luis Buñuel, novela: con la intención de ampliar el marco teórico al que referirse, se puede conferir nueva luz crítica a estas obras aubianas de difícil clasificación aprovechando las últimas aportaciones críticas que explotan las ficciones biográficas como género o subgénero con sus rasgos peculiares, las que consideran la categoría del personaje literario y las que se refieren a la biopoética. Los tres ejemplos se pueden a la vez considerar como una única propuesta en la que se han inspirado también autores posteriores a Max Aub (Aramburu, Muñoz Molina), que han experimentado en la construcción de ficciones biográficas el mismo juego literario y el mismo compromiso.

El estudio de las fuentes populares representa un soporte documental original y dinámico, en el conocimiento de las señas de identidad de la historia de una población. En el caso de Cádiz, las coplas emanadas en la fiesta del Carnaval de febrero, nos aporta un caudal informativo que, no solo verifica las secuencias históricas y eventuales en el momento  en las que estas se escriben. También se produce todo un sustrato de expresiones y giros lingüísticos y literarios que se imbrican, sin solución de continuidad, en el haber de esta precisa y preciosa fuente de investigación. Un caudal léxico que se pone al servicio del contexto que no pretende más que, describir con la mayor precisión el escenario marítimo de la ciudad. Como último aspecto, abordamos este estudio en el campo de la historia marítima, en especial, en los frentes pertenecientes a ese momento de reordenación de su economía donde, a la crisis sobrevenida de la pérdida colonial y comercial con América, se potenció la modernización de su puerto, al socaire de las creación de las correspondientes Juntas de Obras de Puertos más emblemáticos del país -la de Cádiz se funda en 1902-; la potenciación de su muelle hacia otras alternativas, transporte de pasajeros y líneas marírimas, teniedo un gran protagonismo la Compañía Trasaltántica de Antonio y Claudio López, marquese de Comillas -con su dique propio en la zona de Matagorda, en Puerto Real-; y el inicio de los astilleros gaditanos -años setenta del siglo XIX-, como estímulo de la creación de concursos públicos para la construcción de la Flota naval española. Todo ello, a través de la historia escrita de su fiesta, como fieles testigos de lo allí sucedido, que nos permite secuenciar los más variados matices y opniones de los sectores populares en base a su crítica carnavalesca.

Ofrezco aquí la primera edición completa y crítica de Los vicios de Madrid. Diálogo entre Perico y Antonio, un diálogo satírico anónimo fechado en 1807 que fue publicado parcialmente por Raymond Foulché-Delbosc en 1905 a partir de un manuscrito de su propiedad. En el breve prólogo que precede a mi edición, doy noticia de la biblioteca en la que se ha conservado dicho manuscrito desde 1936 hasta la actualidad, describo sus características materiales, señalo la naturaleza de las omisiones hechas por Foulché-Delbosc en su edición, contextualizo la circulación de este manuscrito en su época y, por último, presento los criterios de mi propia edición. Mi texto crítico ofrece una versión modernizada del original según criterios filológicos contemporáneos e incluso un aparato que incluye tanto las variantes de la edición del hispanista francés como las correcciones hechas por el copista del manuscrito.

La versión escénica de La verdadera historia de la muerte de Francisco Franco realizada por José Ramón Fernández plantea significativas reflexiones críticas sobre los procedimientos de transcodificación del relato de Max Aub. De hecho, la adaptación teatral utiliza y desarrolla la estructura oral propia del cuento, corroborando la idea de una teatralidad connatural al texto original. Además, en un sentido más amplio, la dramaturgia del relato aubiano puede interpretarse como un eslabón más en el proceso de incorporación de la escritura de Aub en el contexto literario español actual.

Reseña del volumen.