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Después del terremoto del 16 de abril de 2016, que tuvo una magnitud de  7.8; se realizó estudios geofísicos en 17 lugares de la ciudad de Bahía de Caráquez, para emitir un diagnóstico sobre la vulnerabilidad sísmica de algunos edificios; 13 de los 17 suelos analizados clasificaron como perfiles tipo “C” y 4 como tipo “D”. Pero la velocidad de la onda de corte de los 4 sitios con suelo “D”, es alta, de tal manera que se puede indicar que los 17 lugares donde se encontraban y se encuentran estructuras importantes eran suelos resistentes, de acuerdo a la clasificación de la Norma Ecuatoriana de la Construcción de 2015. Entonces.En este artículo, se presenta la relación que existe entre la Velocidad de la Onda de Corte en los primeros 30 metros, con la frecuencia dominante del suelo y con la amplitud del Espectro de Fourier asociada a la frecuencia dominante, de los suelos de Bahía de Caráquez. De igual manera se compara estos parámetros geofísicos con los resultados de estudios similares realizados con dos bases de datos; la primera con sismos registrados en Japón y la segunda con sismos de la base de datos NGA-West 2.Finalmente se concluye que en la clasificación de los suelos de la NEC-15 basada más en la Velocidad de la Onda de Corte debe ser complementada con la inclusión del período de vibración del suelo o con la amplitud máxima del Espectro de Fourier.

Se estudia el comportamiento que tuvieron nueve bloques estructurales de 8 edificaciones ubicadas en la Zona Cero de Tarqui, en Manta, durante el terremoto de 2016; para el efecto se realizó un análisis espectral y se comprobó que el mal comportamiento que tuvieron algunas de éstas estructuras se debió a un mal diseño y falta de control en la construcción; también se debió a una probable amplificación de las ondas sísmicas por tener períodos de vibración del suelo mayores a 0.7 segundos.

En la presente investigación se estudia el uso de desechos cerámicos triturados, obtenidos en una  fábrica de Quito, como material sustituto de cemento para la fabricación de morteros. Se compara la resistencia a compresión del mortero elaborado con 100% de cemento y del elaborado con diferentes porcentajes de cerámica triturada (3%, 5%, 7%, 10%, 15%) en sustitución del cemento. Se observa que la resistencia es similar hasta porcentajes del 10% de cerámica triturada. Se concluye  que el uso de desechos cerámicos permitiría reducir el costo de los morteros, manteniendo su resistencia. La caracterización de los materiales constituyentes del mortero y su resistencia se efectuó utilizando las normas de la ASTM (American Society Testing Materials) y NTE (Norma Técnica Ecuatoriana).

Mediante un estudio probabilístico de peligrosidad sísmica, del sitio donde se está construyendo el Hospital de Muisne, en la Provincia de Esmeraldas, en Ecuador, se presentan dos espectros, para la componente horizontal de movimiento del suelo, denominados de diseño y máximo sismo considerado, que tienen períodos de retorno de 475 y 975 años.

En la presente investigación se buscó dar un uso útil a la gran cantidad de desechos plásticos generados en nuestro país aprovechándolos como material constitutivo adicional de mezclas asfálticas en caliente que dan pie a los muy conocidos pavimentos flexibles o bituminosos. Para el diseño se siguieron los procedimientos dictados por las distintas normas utilizadas en nuestro país analizando detenidamente la forma y método que permitiera la introducción del material plástico de una manera viable y óptima; es decir, tratando de generar buenos resultados. Una vez presentes los lineamientos se compararon los resultados de mezclas en caliente tal cual la norma junto con mezclas en caliente con plástico en su constitución.

Proponho uma mirada em direção à crescente disseminação dos estudos feministas e de gênero nos programas de graduação e pós-graduação em Artes Cênicas em diversas instituições brasileiras. O texto aborda o incentivo à inclusão de disciplinas curriculares, criação de encontros e núcleos de pesquisas teóricas e artísticas, e de frentes pedagógicas associadas aos estudos feministas, identitários e decoloniais na formação da/o artista. Essa condição impulsiona abordagens de outras epistemologias e estabelecem uma reação crítica diante da - ainda - predominância dos saberes hegemônicos e/ou androcêntricos institucionais.  

Em 1968, o Teatro dos Universitário de São Paulo (TUSP) monta Os fuzis de Dona Tereza Carrar, adaptação do texto de Brecht, com direção do cenógrafo e arquiteto Flávio Império. O espetáculo, embora esquecido na história do teatro no Brasil, teve grande repercussão no período. Um coro composto por dez mulheres que replicavam na plateia a Mãe Carrar do palco foi das intervenções mais inventivas no texto original. A nova proposição estética que transforma o texto original é reveladora da estrutura de produção do grupo e foi determinante para o objetivo de inserir a encenação nos debates sobre a necessidade da participação política frente ao avanço do terror instituído com o golpe de 1964.

Este trabalho, escrito por duas autoras, pretende ser um breve relato sobre a elaboração do espetáculo infanto-juvenil Guerreiras Donzelas(2017). A peça apresenta as trajetórias de duas guerreiras, a francesa Joana d’Arc e a lenda chinesa de Hua Mulan. Produzido a partir de uma disciplina da pós-graduação, o trabalho reflete sobre a figura arquetípica da Donzela Guerreira e a sua materialização em mulheres reais ao longo dos tempos. Dessa maneira, aliado às práticas teatrais feministas, a peça traz alguns aspectos dos feminismos e das suas pautas de maneira lúdica para crianças, adultas e adultos.

 O artigo discute aspectos de uma escrita feminista desenvolvida durante o processo de criação cênica e escrita do memorial crítico-reflexivo Todas Nós: Atuação cênica e Práticas de intimidade. A partir do olhar da atriz e seus questionamentos sobre sua própria prática, sua escrita e referências de artistas mulheres, propõe-se uma reflexão crítica sobre as estruturas que se apresentam naturalizadas e que inserem um modo específico de pensar e narrar o nosso campo, artes cênicas em diálogo com o mundo. 

Este trabalho apresenta um pequeno recorte de uma pesquisa de trabalho de conclusão de curso “MODA E MEMÓRIA: A construção de uma coleção de moda a partir das memórias afetivas vinculadas a objetos pessoais” defendido no curso Superior de Tecnologia em Design de Moda do Instituto Federal Sul-rio-grandense campus Pelotas Visconde da Graça no mês de junho de 2018. O presente artigo tem como objetivo principal mostrar através de uma reflexão como o design emocional e os objetos que estão a nossa volta contribuem para a construção das nossas memórias afetivas. Através de uma pesquisa bibliográfica e da utilização dos dados coletados por meio de um questionário, pode-se analisar e exemplificar com relatos verídicos o estudo em questão, escolhendo um exemplo pessoal e um relato obtido pelo questionário.